Drawings have accompanied Bruno Gironcoli’s work as an architect since the early 1960s. He has created a comprehensive oeuvre of graphic art extending far beyond design drawings. The artist refers to his works on paper as “area[s] of thought spread out in space.” [1] He adds his formulaic objects and figures—detached from real proportions, physical constraints, and bodily limits—to fantastical, surreal images and scenes. A link to sculpture is created by his use of gold, silver, and copper metallic paints. The paper picture support reacts to the paint media; the dampness of the paint causes it to buckle, enhancing the metallic reflexes.
Gironcoli composes a stagelike scene on graph paper that provides the structure. The cutout shape of a man in a turquoise- blue suit is a recurring motif in his drawings. This man even has a name—Murphy—after the protagonist in Samuel Beckett’s eponymous novel. Personal and societal constraints and the relationship between nature and technology are themes that occupied Gironcoli throughout his life. Thus he anticipated, in an almost visionary fashion, key problems of the twenty-first century. (Barbara Herzog)

[1] Karola Kraus, Manuela Ammerer, “Vorwort,” in Bruno Gironcoli: In der Arbeit schüchtern bleiben. Arbeiten auf Papier,ed. Manuela Ammer, exh. cat. (Vienna: mumok—Museum für moderne Kunst; Cologne: Verlag der Buchhandlung König, 2018), 4.

Zeichnungen begleiten Bruno Gironcolis bildhauerisches Schaffen seit den frühen 1960er-Jahren; er schafft ein umfangreiches grafisches Werk, das weit über Entwurfszeichnungen hinausgeht. Der Künstler selbst bezeichnet seine Papierarbeiten als „im Raum ausgebreitete Fläche[n] von Überlegungen“. [1] Losgelöst von realen Größenverhältnissen, physikalischen Zwängen und körperlichen Grenzen fügt er seine schablonenhaften Gegenstände und Figuren zu fantastisch-surrealen Gebilden und Szenen. Eine Verbindung zur Skulptur besteht in der Verwendung der Metallfarben Gold, Silber oder Kupfer. Der papierene Bildträger reagiert auf die verwendeten Malmittel; er wellt sich aufgrund der Feuchtigkeit der aufgetragenen Farbe und verstärkt somit metallische Reflexe.
Auf kariertem, Struktur gebenden Linienspiegel komponiert Gironcoli eine bühnenhafte Szenerie. Der angeschnittene Mann in türkisblauem Anzug ist ein wiederkehrendes Motiv in seinen Zeichnungen. Er hat sogar einen Namen – Murphy – nach dem Protagonisten in Samuel Becketts gleichnamigem Roman. Individuelle und gesellschaftliche Zwänge sowie das Verhältnis von Natur und Technik sind Themen, mit denen sich Gironcoli zeit seines Lebens beschäftigt. Er nimmt damit fast visionär wesentliche Problemstellungen des 21. Jahrhunderts vorweg. (Barbara Herzog)

[1] Karola Kraus, Manuela Ammerer, „Vorwort“, in: Bruno Gironcoli. In der Arbeit schüchtern bleiben. Arbeiten auf Papier, Hg. Manuela Ammer, Ausst.-Kat., Wien: mumok – Museum für moderne Kunst; Köln: König, 2018, S. 4.