The artistic practice of the photographer Aglaia Konrad addresses architecture, the urban space, urban planning developments, and their social background, particularly in relation to Modernism. She devotes particular attention to city peripheries, as well as to ruptures, and transformations. Her comprehensive oeuvre now constitutes—owing also to the internationality of the cities portrayed—an important archive that the artist returns to again and again. Her work is complemented by spatial interventions and video works that expand the photographic perspective with a quasi-return to a spatial reference system.
In the documentary-esque series “Demolition City,” Konrad shows the destruction of urban districts and living spaces with the help of twenty photographs. While she takes a meta view of urban structures and their grandeur in series of aerial photographs of cities like Paris, here she focuses on the detail to create an objective view of events, whose effects on human social space remain ignored. The construction waste is in shifting perspectives to the protagonist, while humans have a presence largely through the construction machines they operate. The dynamics and dramatics of destruction are heightened in places by intentionally blurred photographs and the dust thrown up in the process. (Tina Teufel)

Die Fotografin Aglaia Konrad beschäftigt sich in ihrer künstlerischen Praxis mit Architektur, dem urbanen Raum, mit städtebaulichen Entwicklungen und ihrer gesellschaftlichen Prägung vor allem in Bezug auf die Moderne. Besondere Aufmerksamkeit widmet sie dabei der Peripherie von Städten sowie Brüchen und Transformationen. Ihr umfangreiches Werk bildet – auch ob der Internationalität der dargestellten Städte – inzwischen ein wichtiges Archiv, aus dem die Künstlerin immer wieder schöpft. Räumliche Interventionen und Videoarbeiten ergänzen ihr Schaffen und erweitern somit den fotografischen Blick um eine Art Rückführung in ein räumliches Bezugssystem.
In der dokumentarisch anmutenden Serie „Demolition City“ zeigt Konrad anhand von zwanzig Fotografien die Zerstörung von Wohnräumen und Stadtteilen. Während sie in Serien von Luftaufnahmen aus Städten wie Paris eine Metasicht auf das urbane Gefüge und seine Erhabenheit einnimmt, geht sie hier ins Detail und schafft einen sachlichen Blick auf Vorgänge, deren Effekte auf den menschlichen Sozialraum ausgeklammert bleiben. Der Bauschutt wird in wechselnden Perspektiven zum Protagonisten, während der Mensch vor allem durch die von ihm bedienten Baumaschinen indirekt präsent ist. Verstärkt werden die Dynamik und die Dramatik der Zerstörung durch in Teilen bewusst verschwommene Aufnahmen und den Staub, der im Prozess aufgewirbelt wird. (Tina Teufel)