Lois Weinbergers vielfältiges Werk aus Notizen, Zeichnungen, Fotos, Objekten, Texten, Filmen und Arbeiten im öffentlichen Raum formt ein poetisch-politisches Netzwerk, das die Aufmerksamkeit auf Peripheres lenkt und Hierarchien hinterfragt. Er unterscheidet nicht zwischen Natur- und Zivilisationsraum, seine „Feldforschungen“ und Interventionen im öffentlichen Raum sind gleichzeitig auch Manifestationen seiner aufmerksamen Beobachtungen unserer Gesellschaft und der ihr immanenten systemischen Wirkzusammenhänge. Neben einer großen Werkgruppe, in der sich Weinberger performativ, fotografisch und installativ mit Ruderalpflanzen beschäftigte, schuf er ein umfangreiches Konvolut an Objekten, deren alltägliche Erscheinung er durch ungewöhnliche Ding-Kombinationen und verfremdende Eingriffe in eine surreale Sphäre transferiert, wo sie in einer Art Realitätsverschiebung zur gleichen Zeit vertraut und fremd erscheinen. Es liegt eine beunruhigende Unstimmigkeit in Weinbergers Art, Objekte zu präsentieren, die in einem scheinbar falschen Kontext auftreten oder ihrer Funktion beraubt wurden, also nicht mehr funktionieren oder deplatziert wirken. Weinberger provoziert damit nicht nur Überlegungen zum Kunstbegriff allein. Mehr als das richtet sich die Spitze gegen das Ideal der vortrefflichen Zweckerfüllung oder Tauglichkeit der Dinge, das auch auf den menschlichen Bereich übertragbar ist.
Den Grundstock an Werken von Weinberger im Bestand des Museums bilden vor allem Fotografien, die über die Fotosammlung des Bundes Eingang in die Sammlungen des Museum der Moderne Salzburg gefunden haben. In Ergänzung dazu hat das Museum seit 2001 vier Objekte/Installationen erworben, wovon die jüngsten Ankäufe von 2020 hier erstmals ausgestellt sind. (Christina Penetsdorfer)

Lois Weinberger’s versatile work of notes, drawings, photos, objects, texts, films, and public artworks forms a poetic, political network that draws attention to the peripheral and calls hierarchies into question. He does not distinguish between natural and civilizational space; his “field research” and interventions in public space also reflect his careful observations of our society and its inherent systemic cause-effect relationships. In addition to a large body of work in which he examined ruderal plants in performative, photographic, and installation form, he created an extensive group of objects whose everyday appearance he transferred—through unusual combinations of things and defamiliarizing interventions—into a surreal realm where in a kind of reality shift they appear at once familiar and strange. There is a disturbing incongruency in Weinberger’s way of presenting objects that appear in a seemingly wrong context or have been stripped of their function, meaning they no longer function or appear out of place. Weinberger not only provokes reflections on the concept of art alone. More than this, the dig is aimed at the ideal of things perfectly fulfilling their purpose or being suitable, which can also be applied to the human realm.
The core group of works by Weinberger in the museum’s holdings consists primarily of photographs, which came into the collections of the Museum der Moderne Salzburg via the Austrian Federal Photography Collection. To complement these, the museum has acquired four objects/installations since 2001, with the most recent acquisitions from 2020 being displayed here for the first time. (Christina Penetsdorfer)