The Japanese artist moved to Graz in 1975. There, in collaboration with the photographer Manfred Willmann and the art theorist and curator Christine Frisinghelli, he founded one of Austria’s most important photographic magazines, “Camera Austria International”, in 1980. Five years later, Furuya, his wife Christine, and their son moved to East Berlin, where he worked as a translator at a Japanese construction company. His photo series “Zu Hause in Ostberlin” (At Home in East Berlin) was spurred by a difficult personal tragedy. On 5 October 1985, Christine, who had been suffering from severe depression, took her life. Furuya picked up his camera to document the place where his wife died. He weaves the private with political and societal events. At the start, we see his wife Christine and their son in a plane. This is followed by prosaic everyday scenes, alternating with photographs of placards with portraits of politicians, colorful parades, or surreal public festivals. The photos were taken just a few years before the fall of the Berlin Wall and thus constitute a piece of contemporary history. Furuya presents us with a complex picture of the crumbling state and its attempts to conceal its ailing condition. (Barbara Herzog)

Der aus Japan stammende Künstler kam 1975 nach Graz. Dort gründete er gemeinsam mit dem Fotografen Manfred Willmann und der Kunsttheoretikerin und Kuratorin Christine Frisinghelli 1980 eines der wichtigsten Magazine über Fotografie, die Zeitschrift „Camera Austria International“. Fünf Jahre später zog Furuya mit seiner Frau Christine und dem gemeinsamen Sohn nach Ostberlin, wo er die Stelle eines Übersetzers in einer japanischen Baufirma antrat. Ein schwerer persönlicher Schicksalsschlag wurde zum Auslöser für die Fotoserie „Zu Hause in Ostberlin“: Am 5. Oktober 1985 nahm sich seine Lebenspartnerin, die an schweren Depressionen litt, das Leben. Furuya griff zur Kamera, um die Stadt zu dokumentieren, in der seine Frau gestorben ist. Er verwebt Privates mit politischen und gesellschaftlichen Ereignissen. Gleich zu Beginn sehen wir Christine mit dem gemeinsamen Sohn im Flugzeug. In der Folge wechseln nüchterne Alltagsszenen mit Aufnahmen von Plakaten mit dem Konterfei von Politikern, von bunten Paraden oder skurrilen Volksfesten. Die Fotos entstanden nur wenige Jahre vor dem Mauerfall und sie sind damit auch ein Stück Zeitgeschichte. Furuya vermittelt uns ein komplexes Bild von dem untergehenden Staat, der über seinen maroden Zustand hinwegtäuschen wollte. (Barbara Herzog)