Melanie Ebenhoch’s conceptual works are hybrids between painting, sculpture, and installation. Her roundel painting-reliefs present themselves as wall objects and are reminiscent of large hats of the kind the artist imagines a diva would wear for a dramatic performance—though they also resemble oversized nipples, lenses, or light switches. Underlying the play with associations is a network of references that lead viewers into the realms of art and film history. The title and subject of "After Scottie’s Nightmare (Vertigo)", for instance, are a cineastic allusion to the famous dream sequence of John “Scottie” Ferguson, the protagonist of Alfred Hitchcock’s 1958 film "Vertigo", which achieved cult status because of its at the time unusual editing and montage techniques. By contrast, "Screening" rejects a narrative system of reference or attribution; instead, it is an examination of painting and abstraction.
Ebenhoch’s works found their way into the collection of the Museum der Moderne Salzburg in 2021 through the federal gallery funding program. She is part of the cohort of emerging artists (artists under 40), several of whom are included in this collection presentation. The Austrian Republic supports the acquisition of these young artists’ work by museums. (Christina Penetsdorfer)

Melanie Ebenhochs konzeptionelle Arbeiten sind Mischwesen aus Malerei, Skulptur und Installation. Ihre kreisrunden Gemälde-Reliefs präsentieren sich als Wandobjekte und erinnern an große Hüte, wie sie in der Vorstellung der Künstlerin eine Diva für einen dramatischen Auftritt tragen würde – sie ähneln aber auch überdimensionierten Brustwarzen, Linsen oder Lichtschaltern. Das Spiel mit Assoziationen hinterlegt Ebenhoch mit einem Netz aus Referenzen, welche die Betrachtenden in den Bereich der Kunst- und Filmgeschichte führen. Titel und Motiv von „After Scottie’s Nightmare (Vertigo)" beispielsweise sind ein cineastischer Fingerzeig Ebenhochs auf die berühmte Traumsequenz des Protagonisten John „Scottie“ Ferguson in Alfred Hitchcocks „Vertigo" von 1958, die aufgrund ihrer für die damalige Zeit ungewöhnlichen Schnitt- und Montagetechnik Kultstatus erlangte. „Screening" hingegen verweigert sich einem narrativen Bezugs- oder Zuschreibungssystem, stellt aber eine Auseinandersetzung mit Malerei und Abstraktion dar.
Ebenhochs Werke fanden 2021 über die Galerienförderung des Bundes Eingang in die Sammlung des Museum der Moderne Salzburg. Sie gehört zur Position der sogenannten Emerging Artists (Künstler_innen unter vierzig), von denen in der Sammlungsausstellung noch einige weitere vertreten sind und deren Ankauf durch Museen von der Republik Österreich gefördert wird. (Christina Penetsdorfer)