Das Sammeln von Material steht im Mittelpunkt von Birke Gorms Kunst. Sie arbeitet vor allem mit rohen, leicht zugänglichen und nicht besonders wertvollen Materialien, die sie entweder in ihrer unmittelbaren Umgebung gefunden oder einfach und günstig erworben hat.
Besonders gern arbeitet Birke Gorm mit rohen Textilien und gebrauchten Getreidesäcken aus der Landwirtschaft, die sie auf sehr zeitintensive Weise vernäht und bestickt. Für die Wandarbeit „common crazy III“ aus dem Jahr 2020 greift sie auf die traditionelle Technik des Crazy Quilting zurück, bei der verschiedene Stoffreste mit hervorgehobenen Nähten zusammengefügt werden. Die Qualität der Quilts hing von ihrem Herstellungsort ab. Während sie in ländlichen Gebieten meist aus groben Textilien wie Sackleinen gefertigt wurden, verwendete man in Städten edlere Stoffe wie beispielsweise Reste von Seidenkrawatten. Der Werktitel bezieht sich auf die gleichnamige Gedichtsammlung der amerikanischen Lyrikerin und politischen Aktivistin Judy Grahn aus dem Jahr 1969, die in ihren Werken den lesbischen Frauen aus der Arbeiterklasse, die in der feministischen Bewegung unterrepräsentiert sind, eine Stimme gibt, um die Solidarität und das Zusammengehörigkeitsgefühl der Frauen aus den unteren sozialen Schichten zu stärken. Jedes Gedicht porträtiert einen bestimmten Charakter, gleichwohl kann die „gewöhnliche Frau“ jede Frau sein. (Barbara Herzog / Marijana Schneider)

Collected materials form the focus of Birke Gorm’s art. She mainly works with raw, accessible, relatively valueless materials that she has found either in her immediate environment or acquired easily for a low cost.
Birke Gorm prefers working with raw textiles and used agricultural grain sacks, which she sews and embroiders in an elaborate, time-consuming process. For the wall piece “common crazy III“ from 2020, she turns to the traditional technique of crazy quilting, which involves sewing together various fabric remnants with heavily embellished seams. The materials for the quilts were determined by the places where they were made. In rural areas, they were made mostly from coarse textiles such as burlap; in cities, meanwhile, more refined fabrics were used, such as the remnants of silk ties.
The title of the work refers to the eponymous poetry collection from 1969 by the American poet and political activist Judy Grahn, whose works give a voice to working-class lesbians— a group underrepresented in the feminist movement— to enhance feelings of solidarity and belonging among women from lower social classes. While every poem portrays a specific character, the “ordinary woman” can be just as easily be every woman. (Barbara Herzog / Marijana Schneider)